| Искусство под открытым небом | Искусство открытых подмостков. Праздники, гуляния, карнавалы, олимпиады, когда общение людей становится всеобщим, спонтанным, случайным и оттого неожиданным и особенно интересным. Карнавал - театр внутри публики. Праздник и развлекательное творчество. Компоненты праздника. Праздничные ярмарки, народные развлечения. | 12 | 2 | 6 | 4 |
| Сближение искусства «легких жанров» с театром и клубом | Искусство легких жанров (точнее легковоспринимаемых жанров) породнилось с заведениями, связанными с питанием, угощением, лакомством, праздничным застольем. Английские пабы (пивные) — лучшее изобретение британцев. "Живая музыка". Франция - кафе-шантаны - удобные пристанища для камерного развлекательного искусства. Конец XIX века во Франции - сближение искусства открытых подмостков и театра. Англия - рестораны-варьете (мюзик-холлы) - певцы, акробаты, комики и ведущий (конферансье). Мортон - отец варьете-театра в Англии. Многоцветие жанров, их сочетаемость и контрастность, легкость их восприятия — основа концертной программы в ресторане-варьете. Первые мюзик-холлы (театры-варьете) в Лондоне («Ампир», «Тиволи», «Вестон мюзик-холл» и другие). Ревю — обозрение, выстроенное по своей логике, где самостоятельно значимые номера подчинены тематическому или сюжетному стержню. Жак Оффенбах - отец оперетты, веселого, буффонного, ироничного, зрелища, синтеза музыки, пения, танца и диалога. Жанр спектаклей оперетты - соединение театра и концерта. | 12 | 2 | 6 | 4 |
| Искусство эстрады в России | Козьма Прутков - один из «крестных отцов русского кабаре». Конец XIX века - сближение развлекательного фольклора с профессиональным искусством, расширение круга жанров исполняемых произведений. Возникновение в России термина «эстрада» для обозначения всей сферы искусства, вплотную объединенного с собравшейся публикой. Россия. Начало XX века. "Капустники" Художественного театра. 1908г. - театр-кабаре «Летучая мышь» (Москва), театр пародий и общественной сатиры «Кривое зеркало» (Петербург) и другие. Аркадий Аверченко (1881—1925) - шутка и колкая сатира. 1917 год - эстрада признана революционным правительством «одной из самых широкодействующих форм искусства». В 1939 году возникновение Ленинградского государственного театра эстрады и миниатюр, который вскоре возглавил молодой и талантливый актер Аркадий Райкин. Кабаретный стиль в капустниках российской интеллигенции. КВН — клубы весёлых и находчивых. КВН - спорт и театр. КВН — искусство кабаретного направления. Розыгрыши, затеи, шалости. Магазины, торгующие затеями и забавами. Эстрадные, цирковые "подсадки". | 12 | 2 | 6 | 4 |
| Новые тенденции в эстраде | Первая половина 20 века - возникновение понятий «филармоническая эстрада», «симфоническая эстрада», «литературная эстрада», и объединение этих областей - «концертная эстрада». Две системы открытого исполнительства - произведение исполняется для зрителей без их активного соучастия (строгие филармонические жанры) или же с их непременным участием, непременным содействием в самых различных проявлениях. Разнообразие и контраст на эстраде. Отмирание формы сольного концерта. Сложности сборных концертов. Определение понятия «искусство эстрады». Формы произведений эстрадного искусства. Эстрадный номер - основная единица эстрады. Концерт - основная форма эстрадного представления (дивертисментный, тематический, театрализованный). Массовость и демократизм эстрады. Актуальность и злободневность. Термины эстрады и ее драматургии. Новые тенденции развития эстрады. Классика и современность эстрадного искусства. | 12 | 2 | 6 | 4 |
| Специфика эстрадного искусства. Жанры эстрадного искусства | Роль выразительных средств в образном решении эстрадной программы. Сценическое действие как основа, главное выразительное средство любого вида эстрадного искусства. Действие и его основные свойства: обоснованность, целенаправленность, продуктивность. Мизансцена в эстрадной программе и ее значение для организации действия во времени и пространстве, для художественно-образного решения номера (концерта, представления). Стилистика мизансцены: основные, проходные, статичные, динамические, симметричные, фронтальные, диагональные и т.п. Роль опорных точек в построении мизансцены. Темпоритм мизансцены. Темпоритм сценического действия. Эстрадный монолог и его разновидности. Монолог – в «образе». Вступительный монолог и его особенности. Интермедия и ее особенности. Эстрадный фельетон и его стилистическое разнообразие. Сатирическая направленность. Скетч – маленькая пьеса для двух-трех исполнителей шутливого или сатирического характера. Принципы построения интриги. Нелепость ситуации как основной прием построения. Музыкально-разговорный жанр. Музыкальный фельетон и принципы его построения. Приемы использования, музыкального материала. Музыкальная мозаика - принципы построения и исполнения. Куплет и его разновидности. Рефрен в куплете. Частушка как вид народной поэзии. Разновидности частушек: комедийно-бытовые, любовные, лирические, сатирические и пр. Мелодекламация. Принципы построения мелодекламации. Роль музыки в ней. Пародия и имитация. Предмет пародии. Пародия как комическое или сатирическое осмысление какого либо явления в жизни или конкретной личности. Чувство меры и вкуса при исполнении пародии. Музыкальные жанры. Инструментальные жанры и способы его исполнения: соло, дует, трио, квартет, секстет и т.д. Тенденции развития эстрадных и джазовых оркестров. Вокальные жанры: песня (народная, жанровая, бардовская), романс (городской, цыганский) и их особенности. Рок, поп, хэви-металл как направления в современной эстраде. Пантомима на эстраде. Пантомима как искусство образной условности. Жанровое и стилевое разнообразие искусства пантомимы. Художественное обобщение в пантомиме. Движение, жест, мимика – основные выразительные средства пантомимы. Цирковые жанры на эстраде: акробатика, клоунада, фокусы, жонглирование и т.д. | 8 | 0 | 4 | 4 |
| Особенности драматургии в искусстве эстрады | Творческое взаимодействие эстрадного драматурга и режиссера. Драматургия эстрадного номера. Взаимозависимость драматургии номера и его жанра. Разные подходы к драматургии сюжетного и бессюжетного номера. Мгновенное эмоциональное воздействие как ведущий принцип драматургии номера. Значение драматургии в создании но¬мера как самостоятельного и законченного произведения эстрадного искусства. Идея номера и выразительные средства эстрадного жанра. Жанровая доминанта в структуре драматургии номера. Создание драматургии номера для конкретного исполнителя. Лаконизм и афористичность драматургии номера. Временные рамки номера и концентрация содержания | 8 | 0 | 6 | 2 |
| Различные формы эстрадных концертов и представлений | Концерт как целостное самостоятельное произведение эстрадного искусства. Принципы отбора и использования готовых номеров. Подготовка новых номеров. Дивертисментный (сборный) концерт. Его содержание и особенности. Принцип построения дивертисментного концерта. Роль и значение конферанса в сборном концерте. Тематический концерт. Единство темы как принцип отбора номеров. Театрализованный концерт. Понятие «театрализация». Театрализация – как основной прием создания художественной формы концерта. Сквозной конферанс. Варьете, кабаре. Принципы их организации и построения. Обозрение (шоу) как многожанровый концерт, построенный на условном сюжете, состоящий из отдельных эпизодов (номеров), объединенных действующими лицами (или одним персонажем). Злободневность и публицистичность эстрадных обозрений. | 8 | 0 | 6 | 2 |