| Драматургия театрализованных зрелищ и различных форм зрелищного досуга | Взаимосвязь определения темы, идеи с определением жанра. Органическое слияние компонентов сценария. Поиск единого приема, сквоз¬ного образного решения. Потребность поворота всего материала в поиске единого приема. Проверка драматургической логикой выстройки хода сценария. Необходимость драматургической выверки материала и его построения. Опасность нарушения драматургической логики в сценарии. Организация эпизодов» Распределение материала по эпизодам. Понятие экспозиции. Экспозиция прямая и косвенная. Внимание к экспозиции в своих произведениях Островского, Чехова, Ибсена и др. драматургов. Завязка. Развитие действия как самый сложный этап в построении драмы. Развитие действия по восходящей. Кульминация. Сложность архитектоники кульминации, развязка. Субъективный фактор в выборе развязки автором. Определение темы, идеи, сверхзадачи замысла. Определение характера и вида конфликта. Определение сквозного действия. Развитие главного конфликта. Анализ документального и художественного материала. Определение экспозиции, завязки, развития действия, кульминации, развязки, финала и др. структурных частей. Определение структуры эпизодов и основных мизансцен. Развитие побочных линий. | 18 | 5 | 13 |
| Виды и формы театрализованного досуга | Эстрада как вид искусства, предъявляющий актеру свои особые специфические требования. Происхождение термина «эстрада» Понятия «конферанс», «конферансье», «дивертисмент» и др. Концерт «кончерто-состязание». Разнообразие театрализованных вечеров по их форме, структуре, содержанию, методике, проведению, драматургии и постановке. Виды вечеров: литературные, юбилейные, вечера отдыха и др. Эмоционально-образная, информационная, эмоционально-действенная структура театрализованных вечеров. Тема вечера. Его цель, содержание. Понятие композиции. Этимология слова /лат.- компонере-складывать/. Виды композиций. Литературная композиция. Композиция по произведениям одного автора. Композиция по одному произведению, Композиции сюжетные хронологические, логически последовательные, ассоциативные. Театрализованные композиции. Театрализация как основной метод работы с художественными и документальными источниками и материалами в сценарии композиции. Литературно-музыкальная композиция. Конкурсно-игровые программы. . Конкурсные программы как спортивное корректное противоборство. Учет интересов зрителей. Остроумие, действенность, импровизация - основные требования к конкурсно-игровым программам. Активизация зрительской аудитории. Театрализованные представления. Определение жанра Обязательное наличие сюжета в театрализованном представлении. Включение в описание действия обозначения переходов от одного эпизода к другому. Описание промежуточных действий между эпизодами. Применение в сценарии приемов сносок, ремарок, ссылок, примечаний, приложений и др. Описание массовых действий. Обозначение художественных, концертных номеров, их полные названия, указания авторов, исполнителей и др. Включение в текст сценария текста концертных номеров/песен, стихов и др. Праздники – вершина сценарной и организационно-творческой работы. Обряды и празднества при первобытнообщинном строе. Массовые празднества, обряды и представления у славянских племен, Театрализованные празднества XVIII в. Городские массовые гуляния, Балаганные и другие представления XIX в. Театрализованные празднества французской буржуазной революции. Революционные празднества и представления в России, Элементы театрализации в современных празднествах и представлениях. Обрядово-зрелищные традиции современных празднеств. Структура празднества. Драматургия празднества и зрелища. | 18 | 5 | 13 |
| Сценарное мастерство организатора досуговых театрализованных зрелищ детей и молодёжи | Понятие сценария. Виды сценариев театрализованных зрелищ. Сценарий - этимология слова. Сценарий как предметно-изобразительная и композиционная основа сценического представления или фильма в кратком суммирующем изложении или в тщательней детализации» Опыт импровизационного театра масок, /комедии К.Гоцци./ Режиссерские сценарии и режиссерские партитуры. Сценарии как основная форма драматургии кино и телевидения.Методика сбора и отбора материалов для сценария театрализованного зрелища. Подбор материала для сценария. Виды документального и художественного материала для сценария. Факт жизни и факт искусства» Отбор жизненного материала, насыщение впечатлениями, добор необходимых для сценария фактов и сведений. Работа с реальны¬ми героями. Место вымысла в сценарии. Определение темы. Уточнение темы. Изучение материала. Идея замысла. Проверка идеей и сверхзадачей собранного материала. Корректировка замысла Взаимосвязь темы сценария с социальным заказом. Определение жанра и социальный заказ. Органическое слияние компонентов сценария. Поиск единого приема, сквозного образного решения. Потребность поворота всего материала в поиске единого приема. Распределение материала по эпизодам. Место каждого эпизода в общем ходе сценария. Сценарно-режиссёрский ход. Учёт возможностей сценической площадки.Учёт возможностей сценической площадки в работе над сценарием. Взгляд на понятия фабулы и сюжета современных литературоведов, театроведов, режиссеров, сценаристов, драматургов. Соотношение всех достоинств и недостатков сценической площадки. | 18 | 5 | 13 |
| Режиссура театрализованных зрелищ | Развитие речевых жанров и связь с уровнем литературы. Авторы-литераторы и авторы-артисты.Слово как основной способ выражения речевой воли и речевого замысла эстрадного артиста не только в разговорных жанрах, но и в искусстве «художественного слова». Составление режиссёрского плана подготовки и проведения театрализованного зрелища. Режиссёрский план. Его составление. Влияние плана на дальнейшую работу режиссёра с актёрами и другими исполнителями. Индивидуальные качества личности режиссера эстрады. Главенствующая роль фантазии и воображения в работе режиссера. Овладение мастерством, путь к нему через овладение техникой, знанием основ режиссуры. Режиссер театрализованных зрелищ и приемы его работы с актёрами и другими исполнителями. Режиссура театрализованных зрелищ как самостоятельная область режиссуры. Свои цели, задачи, приемы режиссуры программ и представлений, Приемы импровизации в театрализованном представлении и шоу-программа.Вовлечение зрителя в действие. Опреде¬ление и соотношение различных жанров зрелища, подчинение их общему замыслу сценария. Принципы постановки массового представления на больших сценах. Образно-пространственное решение. Работа с композитором, художником, балетмейстером, режиссером спортивных эпизодов и др. Исполь¬зование современной театральной техники, специфика представлений на больших площадях, стадионах, улицах. Пластическое решение массовых эпизодов. Художественно-образное решение пространства. Разработка эпизодов и их монтаж. | 18 | 5 | 13 |