| Основные сведения из истории полифонии Х–ХVI веков, мелодия строгого стиля, двухголосный простой контрапункт и имитация | Краткие сведения о роли полифонии на разных этапах развития
музыкального искусства: ранние виды многоголосия X–XII веков,
многоголосный дискант ХIII–ХIV веков; контрапункт ХV–ХVI веков,
ансамблево-хоровое творчество Ж. Депре, Г. Дюфаи, О. Лассо, Дж. Палестрины
(полифония строгого стиля). Строгий стиль как художественно-историческое явление и как учебная
дисциплина. Мелодия в строгом стиле, ее вокальная природа. Применение
скачков и плавных ходов. Мелодический профиль, кульминация, сложение из
неравнодлительных фраз. Характер метрики, неквадратность. Ритмические
нормы (в том числе правила связывания). Определение контрапункта. Принципы контрапунктирования
(комплементарная ритмика, контраст ритма; несовпадение вступлений,
кульминаций, цезур, каденций; противоположное, косвенное, прямое,
параллельное движение голосов; контраст мелодий). Проходящие и
вспомогательные звуки, их полифоническая трактовка как мелодической
последовательности по отношению к другому голосу (в отличие от понимания
как неаккордовых звуков в курсе гармонии). Задержание; ритмические нормы. Определение имитации. Пропоста, риспоста. Интервал и расстояние
вступления. Строгая и свободная, реальная и тональная имитации. Виды
имитации. Применение, значение имитации. | 18 | 8 | 10 |
| Трехголосный простой контрапункт и имитация. Сложный, двойной, тройной контрапункт. Основные сведения из истории полифонии ХVII–ХIХ веков | Трехголосие как совокупность трех пар голосов. Корректирование правил
двухголосного контрапункта. Самостоятельные созвучия. Выразительное
значение перекрещивания голосов. Проходящие, вспомогательные диссонансы
и третий голос. Правила задержания. Двойные задержания, комбинирование
разных форм разрешения.Определение, классификация сложного контрапункта. Определение,
классификация подвижного контрапункта. Вертикально-подвижной
контрапункт. Первоначальное и производное соединения. Обозначения по
системе С.Танеева. Виды перестановок. Показатель вертикального
передвижения. Применение и значение вертикально-подвижного контрапункта. Определение двойного контрапункта. Наиболее употребительные виды
двойного контрапункта. Анализ образцов из музыкальной литературы и
нахождение примеров двойного контрапункта.
1. Особенности техники двойного контрапункта октавы Iv = -7, -14, -21.
Октавный контрапункт – самая употребительная разновидность двойного
контрапункта.
Двухголосный бесконечный канон и каноническая секвенция I разряда –
полифонические средства, требующие применения вертикально-подвижного
контрапункта; вычисление Iv. Применение, значение бесконечного канона,
канонической секвенции.Определение тройного контрапункта. Виды тройного контрапункта:
подвижной, обратимый, допускающий удвоения голосов, допускающий
пропорциональное ритмическое увеличение (уменьшение) длительностей,
комбинированный вид. Выразительные возможности, области применения.
Многоголосные бесконечные каноны и канонические секвенции.
Использование в художественной литературе. Становление нового инструментального стиля XVII века и полифонии
свободного письма, вершиной развития которой является творчество Баха и
18
Генделя. Полифония как составная часть сложного многоголосия в музыке
второй половины XVIII–XIX веков. Особенности современной полифонии.
Краткие сведения о формах и жанрах полифонии. | 18 | 8 | 10 |
| Фуга как высшая форма полифонии. Полифонические вариации | Определение фуги. Историческое развитие фуги. Цикл прелюдия – фуга.
Фуга в эпоху И.С. Баха и Г.Ф. Генделя.
Основные композиционные элементы фуги:
1. Тема, ее значение в форме. Каденция. Темы контрастные и
однородные. Строение. Тонально-гармонические особенности. Скрытое
голосоведение. Кодетта. Возможные изменения темы в последующих
проведениях.
2. Ответ реальный и тональный. Субдоминантовый ответ. Момент
вступления ответа. Преобразования в ответе. Ответы в нетрадиционные
интервалы.
3. Противосложение. Переход темы в противосложение. Мотивное
содержание. Гармонические свойства. Противосложение удержанное и
неудержанное. Определение полифонических вариаций. Способы полифонического
варьирования. Группировка вариаций, завершение вариационного цикла.
Объединение полифонических и неполифонических вариаций в вариационном
цикле. Полифонические вариации на basso ostinato, на выдержанную мелодию. Определение смешанных гомофонно-полифонических форм. Их
распространение в творчестве Моцарта и Бетховена, развитие в музыке XIX–
XX вв. Сонатная форма, содержащая свойства фуги – наиболее
распространенный тип смешанной формы. Черты гомофонных форм в фуге. | 18 | 9 | 9 |
| Полифония в русской музыке XIX - ХХ в. | Особенности полифонии в русской профессиональной музыке.
Особая роль творчества М. Глинки в становлении русской классической
композиторской школы, органичное соединение в нем традиций его русских
предшественников, русского фольклора и высших достижений
западноевропейского искусства. Стремление композитора объединить западную
и русскую полифонию. Продолжение и развитие заложенных им
полифонических традиций в творчестве композиторов второй половины XIX
века (М. Мусоргский, А. Бородин, Н. Римский-Корсаков). Глубокое
проникновение в стиль крестьянской народной песенности и его воспроизведение в народных сценах русских опер.
Отношение русских композиторов к традиционным полифоническим
приемам (имитациям, канонам, контрапунктическим перестановкам) в
гомофонных сочинениях, воспринимаемых как проявление куплетно-вариационной логики. Особая трактовка фуги в некоторых произведениях
русской музыки: интонационная близость тем русским народным песням
(вплоть до использования подлинных напевов), плагальная направленность
тонального плана, вариантный метод тематического развития, черты куплетно-вариационной логики в строении формы. Полифония в музыке ХХ века. Усиление значения полифонии в искусстве
XX века, взаимодействие с новыми языковыми средствами.
Самобытность полифонии Д. Шостаковича. Обобщение принципов
разных полифонических стилей: полифония строгого письма, И.С. Баха и
венских классиков, программной полифонии романтиков, полифония русских
композиторов-классиков (М. Глинки, Н. Римского-Корсакова, М. Мусоргского,
С. Танеева).
Развитие классических традиций полифонии: фуги, каноны,
полифонические вариации. Анализ полифонического цикла «24 прелюдии и
фуги» Д. Шостаковича. Тональный план (движение по квинтовому кругу с
чередованием мажорных и параллельных минорных тональностей),
композиционные особенности. | 18 | 9 | 9 |